TRIPTYQUE

TRIPTYQUE est la première oeuvre se voulant explorer assumément le potentiel des espaces McManimaniens. La théorie hypertonale permet de « cartographier » le discours harmonique de J.-S. Bach et d'en faire un « atlas » permettant ainsi d'explorer des univers sonores encore inconnus avec toute la verve du discours harmonique tonal bien connu. Chacune des danses de la partita pour flûte seule de J.-S. Bach (allemande, corrente, sarabande et bourrée angloise) y sont cartographiées. Ces cartes, une fois assemblées, permettent d'obtenir un atlas du discours harmonique du compositeur qui est mis en lumière à travers des arrangements pour quintette à cordes. Puis, chacun de ces atlas est individuellement projeté dans un univers sonore distinct mais préservant la même cohérence intrinsèque, les mêmes symétries du discours harmonique, du langage harmonique originel tiré de la partita. Ces projections, dites « hypertonales », servent ainsi de canevas ou de matériaux bruts sur lesquels se construit une oeuvre pour orchestre de chambre tout-à-fait actuelle : les verbes éthérés.

La thématique globale de l'oeuvre est celle de  « l'existence ». Chaque mouvement des verbes éthérés expose une appréciation différente de celle-ci (l'existence observée, matérielle, vécue, puis abstraite) à travers des textes sélectionnés d'Andrée Chédid, de Charles Baudelaire, de Laetitia Sioen et d'Eugène Guillevic.